Enpi

Aprovechando el próximo curso sobre este kata se publica un pequeño estudio técnico sobre del kata de la golondrina.

Etimología
El nombre de Enpi (燕飛), se compone de dos símbolos, “En” (燕), que toma el significado de “Golondrina” y “Hi” (飛) que significa “Volar”, por lo tanto se suele traducir como “vuelo de la golondrina”. Este nombre se lo debemos a Gichin Funakoshi, fundador del estilo, que opinaba que el kata se parecía al vuelo de una golondrina, con muchos cambios de ritmo y de dirección.

Historia
Funakoshi cambió el nombre antiguo de este kata, Wanshu. Este nombre hace referencia a un experto de origen chino –algunos autores afirman que se llamaba Wang Ji- que apareció en Okinawa el año 1683. Algunos autores dan el nombre de Sappushi Wanshu, aunque al parecer, Sappushi hace referencia a un rango militar, no a un nombre propio. Al parecer era agregado militar. Wanshu enseñó en Okinawa, y al parecer sus alumnos, compusieron el kata para compilar las enseñanzas de este experto.

La versión que se trabaja en Shotokan, llamada en otros estilos Tomari no Wanshu, no está clara de que maestro viene. Algunos autores apuestan por atribuirla Shimpan Gukusuma, uno de los maestros de Itosu. Otros la atribuyen a Kosaku Matsumora (1829-1898). Tampoco está claro quién se la enseña a Funakoshi, si Itosu o Azato.

Este kata era uno de los habituales de Funakoshi y actualmente Enpi es muy practicado en Shotokan. En cambio, Tomari no Wanshu no es tan practicado.

Características técnicas, kihon
Es un kata de 40 movimientos, con cambios de dirección y de ritmo muy característicos. Observando desde el exterior se comprueba su dinamismo y velocidad. Hay muchos cambios de dirección, y un salto que requiere cierto grado de habilidad circense para poderlo realizar con precisión.

Podemos clasificar si compendio técnico de la siguiente manera:
- Tachi Waza: Heisoku Dachi, Heiko Dachi, Iai Goshi Dachi, Zenkutsu Dachi, Kosa Dachi, Gyaku Zenkutsu Dachi, Kiba Dachi.
- Tzuki/Uchi Waza: Kagi Tzuki, Age Tzuki, Gyaku Tzuki, Kote Uchi, Teisho Uchi.
- Keri Waza: Hiza Geri.
- Uke Waza: Gedan Barai, Soto Uke, Shuto Uke, Teisho Uke, Tzukami Uke.

Enpi, al igual que Kanku Sho o Unsu, es un kata muy adecuado para practicantes de poco peso y mucha velocidad, ya que requiere de muchos movimientos explosivos. Contiene una serie que se repite en tres ocasiones –Gedan barai, age tzuki, gyaku tzuki/Soto uke, gedan barai-, un espectacular salto y otras técnicas que lo hacen muy característico, como Age Tzuki, golpe que sólo aparece en esta forma.

Age Tzuki
Esta técnica de golpeo se caracteriza por golpear con el dorso del puño y de forma vertical y hacia arriba. Muchos practicantes, cometiendo un error, realizan Tzuki Jodan en vez de Age Tzuki.

Esta técnica comienza con el puño en el costado. Para golpear, el puño sale y se gira la muñeca inmediatamente, y de forma vertical, se golpea la barbilla del adversario.

Es una técnica que pretende confundir al adversario, al tener una trayectoria poco habitual.

Es una técnica extraña, entre uraken y tzuki. No es muy habitual, ya que sólo aparece en este kata. De hecho, en el Karate Do Kyohan de Gichin Funakoshi no aparece, sino que simplemente indica que se golpee tzuki jodan. En el estilo Matsubayashi Ryu hay una técnica parecida en su versión de Wanshu, la llaman kakushi tzuki, y se inicia desde la espalda, buscando esconder el ataque.

Desconozco si Age Tzuki fue enseñada por Funakoshi o fue “diseñada” posteriormente. Además, tengo serias dudas sobre su eficacia real al golpear, ya que impactar con potencia de esta manera es muy complicado.

1ª combinación: Gedan barai, koshi kamae, gedan barai, kagi tzuki

El comienzo de esta kata es muy particular, bajando la posición a Iai Goshi Dachi, se mueve el pie izquierdo y se realiza Gedan Barai en 45º. Es característico que el hikite se coloque bajo el plexo solar, no en el costado. Para colocar adecuadamente la posición, la achura de los pies debe ser igual que nuestras caderas. La largura se comprueba de la siguiente manera, la distancia entre la rodilla derecha y el pie izquierdo debe ser de dos puños. Para evitar lesiones, la rodilla no debe tocar el suelo. Hay maestros que enseñan que la mirada debe alzarse para mirar a los ojos a un supuesto adversario.

Recogiendo el pie izquierdo se vuelve a heiko dachi enérgicamente, los brazos se colocan en koshi kamae izquierdo. La mirada se mantiene en 45º.

Desplazando el pie derecho se realiza gedan barai, hay profesores que indican que los pies deben estar en la misma línea, otros lo explican en zenkutsu dachi normal. Para realizar kagi tzuki se mueve el pie izquierdo y se coloca kiba dachi. Es necesario “tirar” de la cadera izquierda para asentar la posición y golpear con fuerza.

En esta combinación, el maestro Hirokazu Kanazawa, lo explica con un ritmo algo diferente, realizando la subida a koshi kamae lentamente, gedan barai en zenkutsu dachi, manteniendo la anchura de las caderas, y moviendo el pie izquierdo hacia atrás para colocar kiba dachi.

2ª combinación: Gedan barai, age tzuki, abrir la mano, soto uke gyaku tzuki, gedan barai
Vista frontal

 

Vista lateral

 

Esta serie es la más característica del kata, siendo repetida en tres ocasiones. Desde gedan barai se golpea con age tzuki de forma encadenada. Es importante girar la cadera y no recoger la pierna adelantada ni adelantar la atrasada. La mano se abre normalmente, aunque hay practicantes que incorrectamente realizan un giro de muñeca en forma de adorno. La rodilla se eleva enérgicamente, sin desplazar el pie izquierdo. Hay practicantes que abren la mano y elevan la rodilla simultáneamente.

Para realizar kosa dachi se debe avanzar paso y medio –medido con zenkutsu dachi- y no saltar. Hay practicantes que realizan tzuki gedan, otros a altura chudan, el puño derecho se coloca junto al hombro izquierdo. Muchos practicantes bajan en exceso la posición, creo que esto es un error, la altura debe ser igual que en cualquier otro movimiento.

Tirando fuertemente del brazo derecho se desplaza la pierna izquierda hacia atrás y se realiza gyaku zenkutsu dachi, los pies deben estar en línea. La pierna atrasada debe quedar completamente estirada, y el tronco algo inclinado hacia el costado izquierdo. El cuerpo debe “quedar” igual que si golpeáramos yoko geri kekomi al suelo. Ambos hombros quedan totalmente alineados. En la siguiente imagen se muestra el típico error que se comente en este movimiento, girar en exceso el tronco y dar la espalda.

3ª combinación: gedan barai, kote uke, kote uchi

Desde zenkutsu dachi gedan barai, se traslada el peso a la pierna derecha, se eleva la rodilla izquierda y se abre la mano izquierda. Describiendo un círculo tanto con la rodilla como con la rodilla se asienta kiba dachi lentamente. El brazo derecho no se mueve del costado y con el izquierdo se realiza kote uke, parada con el antebrazo, en 45º. La palma de la mano se gira hasta que “mire” hacia la cara. La cabeza se gira y también se mira la palma de la mano.

Es un movimiento que debe realizarse de manera fluida y en un solo movimiento, manteniendo la fuerza para evitar el desequilibrio. El centro de gravedad y la tensión deben mantenerse sobre la pierna derecha y mover la pierna izquierda con calma y ampliamente. Además, para ayudar a mantener el equilibro es conveniente que la pierna izquierda se mueva totalmente plegada.

Para realizar kote uchi al antebrazo se debe elevar un poco el brazo derecho y golpear horizontalmente, la posición cambia a tsuru ashi dachi, con el pie derecho “enganchado” detrás de la rodilla, la altura de la cadera debe ser la misma. Normalmente se realiza kiai en este punto. Hay profesores que lo enseñan manteniendo la mirada en la mano, otros miran al frente.

4ª combinación: tate shuto uke, dos tzuki consecutivos

Después del kiai, la pierna derecha vuelve a kiba dachi lentamente, los brazos se cruzan –el izquierdo por debajo- y se realiza tate shuto uke. Pierna y mano terminan sus movimientos a la vez. Desde esa posición y con fuerza, se golpean dos tzukis consecutivos sin variar la posición pero moviendo las caderas.

5ª combinación: gedan barai, age uke, shuto uke, shuto uke, gyaku tzuki, shuto uke

Esta es otra de las combinaciones más características del kata. Es de ritmo casi frenético. Después de bloquear con gedan barai y golpear con age uke se avanza para realizar shuto uke con fuerza y velocidad. El siguiente shuto se realiza con un desplazamiento en fumi ashi, recogiendo el pie derecho y juntando con el izquierdo mientras se prepara shuto uke, se avanza con el pie izquierdo y se realiza shuto con velocidad. Es un desplazamiento único, que sólo aparece en este kata.

Sin variar la posición se realiza gyaku tzuki girando la cadera y se avanza para realizar shuto uke.

En esta serie existe cierta discrepancia a la hora de explicar cómo deben encadenarse las técnicas. Hay profesores que enseñan que se deben encadenar las cuatro últimas técnicas, otros lo explican que se debe encadenar hasta el primer shuto y después realizar otro encadenamiento hasta el final.

Es importante que el movimiento de la cadera nos lleve de un movimiento a otro, sobre todo a la hora de recoger el pie delantero para avanzar en el fumi ashi.

6ª combinación: gedan barai, teisho uke, paso a teisho uke teisho uchi

Desde gedan barai se gira la cadera y realiza lentamente teisho uke en 45º, la pierna atrasada se estira para ayudar al giro de la cadera. El paso hacia delante se realiza de dos maneras, la primera, directamente, dando el paso con la pierna derecha. La otra forma es acercar la pierna izquierda dando medio paso y completarlo con el derecho. Esta forma es la más extendida, la primera la realiza el maestro Kanazawa y su organización.

Sea cual sea la forma de mover los pies, los brazos se mueven de la misma manera. Después del primer teisho, la mano derecha se baja y se sube la izquierda, al dar el paso hacia delante se intercambian, quedando la derecha hacia arriba y la izquierda hacia abajo. Tanto las muñecas como los dedos deben doblarse para afianzar la mano.

7ª combinación: paso de un morote teisho a otro

Muchos practicantes comenten el error de realizar estos movimientos de una forma un tanto artificiosa. La forma correcta de realizarlo es sin exagerar el movimiento de la cadera ni las manos. La cadera se mueve de forma natural y las manos se giran sin hacer movimientos decorativos con las manos.

8ª combinación: gedan barai, tzukami uke, salto, shuto uke

Esta es la parte más espectacular y acrobática del kata. Se trata de un salto de 360º.
Desde teisho se realiza yori ashi avanzando y se cambia la posición a kokutsu dachi, realizando gedan barai como bloqueo. Se debe “tirar” del brazo izquierdo hacia el hikite para ayudar a asentar la posición y anclar el tronco a la posición.

Con otro yori ashi se cambia a kiba dachi –algunas líneas lo realizan en hiza kushu dachi o en fudo dachi- y se coloca la mano izquierda a la altura del cuello y la derecha en la entrepierna, ambos pulgares enfrentados.

Para realizar el salto se debe girar y elevar la rodilla derecha hacia nuestra espalda y saltar hacia arriba y elevar la rodilla izquierda hacia el pecho. Es importante no obsesionarse con girar, sino que se debe buscar altura y llevar ambas rodillas hacia el pecho. Ese es el “truco” de este salto, buscar elevación no distancia, y elevar las rodillas.

En este video se muestra como debe realizarse este salto:

Aplicaciones de los movimientos, bunkai

1ª combinación: Kamae, gedan barai, koshi kamae
El comienzo del kata puede aplicarse de varias maneras, pero la más habitual es utilizar el desnivel del cuerpo y el gedan barai para “atrapar” la pierna que nos ataca del adversario y con el koshi kamae desequilibrarle.

2ª combinación: gedan barai, age tzuki, chudan tzuki soto uke, gedan barai
Esta combinación se puede aplicar contra un ataque de puño al abdomen, el bloqueo de gedan barai se encadena con age uke para golpear age uke a la barbilla del adversario. Entrando en su distancia se golpearía tzuki mientras con soto uke se agarra la solapa y al salir se golpea con gedan barai a los testículos.

3ª combinación: Kote uke, kote uchi
Ante un tzuki se puede utilizar esta combinación como bloqueo, kote uke, y posterior ataque con la rodilla mientras se controla su brazo con nuestro kote uchi.

4ª combinación: gedan barai, age tzuki, shuto uke
Ante un ataque de tzuki, se bloquearía y atacaría con age tzuki. Shuto uke se puede utilizar para golpear al cuello p para proyectar al adversario.

5ª combinación: shuto uke, gyaku tzuki, shuto uke
Ataque de puño que se bloquea con shuto uke y se golpea gyaku tzuki, aquí también se puede utilizar el siguiente shuto para golpear o proyectar.

6ª combinación: gedan barai, morote tzukami, salto, shuto uke
Se bloquea un ataque y se entra en la distancia del adversario. Con tzukami se agarra el brazo o cuello y la entrepierna del adversario. El salto y el giro se utilizarían para cargar con él sobre nuestros hombros y proyectarle.

Esta proyección se llama kata guruma, y es muy habitual en judo o en ju-jutsu. También aparecen en el Karate Do Kyohan de Gichin Funakoshi dos proyecciones que siguen este mismo principio, kata sha rin y yari dama.

Esta proyección es muy característica de todas las versiones de Wanshu.

Descripción del kata

- Saludo y yoi. El puño derecho junto a la palma izquierda en el costado izquierdo.
- Moviendo el pie izquierdo, hidari iai goshi dachi hacia O, migi gedan barai hacia NE. El hikite se coloca sobre el estómago. La rodilla izquierda no debe tocar el suelo.
- Recogiendo la pierna izquierda, shizentai hacia N, hidari koshi gamae. Encadenado con el anterior.
- Hacia E, moviendo la pierna derecha, migi hiza kushu dachi, migi gedan barai.
- Cambiar la postura a kiba dachi, hidari kagi tzuki. Encadenado con el anterior.
- Avanzar hacia N, hidari zenkutsu dachi, hidari gedan barai.
- Sin variar la posición y encadenado con el anterior, migi age tzuki.
- Abrir la mano lentamente.
- Elevar la rodilla derecha y caer hacia N, migi kosa dachi, hidari gedan tzuki migi jodan nagashi soto uke. El puño derecho se coloca sobre el hombro izquierdo y con la palma hacia la oreja.
- Hacia S, retrocediendo la pierna izquierda, hidari hiza kushu dachi, migi gedan barai hacia N. El cuerpo ligeramente inclinado hacia delante.
- Cambiando el pie izquierdo, hidari zenkutsu dachi, hidari gedan barai.
- Sin variar la posición y encadenado con el anterior, migi age tzuki.
- Abrir la mano lentamente.
- Elevar la rodilla derecha y caer hacia S, migi kosa dachi, hidari gedan tzuki migi jodan nagashi soto uke. El puño derecho se coloca sobre el hombro izquierdo y con la palma hacia la oreja.
- Hacia N, retrocediendo la pierna izquierda, hidari hiza kushu dachi, migi gedan barai hacia S. El cuerpo ligeramente inclinado hacia delante.
- Cambiando el pie izquierdo, hidari zenkutsu dachi, hidari gedan barai.
- Elevar la rodilla izquierda describiendo un círculo de derecha a izquierda y caer en kiba dachi hacia N. La mano izquierda se abre y describe un círculo también de derecha a izquierda y se coloca flexionando el brazo perpendicularmente al suelo y con la palma de la mano hacia la cara. El brazo y el cuerpo están a unos 45º.
- Moviendo la pierna izquierda cambiar a tsuru ashi dachi, migi kote uchi a la palma izquierda.
- Lentamente volver a kiba dachi moviendo la pierna derecha, hidari tate shuto uke.
- Sin variar la posición, migi chudan tzuki.
- Encadenado con el anterior, hidari chudan tzuki sin variar la posición.
- Hacia O, cambiar a hidari zenkutsu dachi, hidari gedan barai.
- Sin variar la posición y encadenado con el anterior, migi age tzuki.
- Avanzar hacia O, migi kokutsu dachi, shuto uke.
- Juntar ambos pies moviendo el pie derecho y avanzar hacia O, hidari kokutsu dachi, shuto uke. Encadenado con el anterior.
- Encadenado con el anterior y sin variar la posición, migi chudan tzuki.
- Avanzar hacia O, migi kokutsu dachi, shuto uke. Encadenado con el anterior.
- Moviendo la pierna izquierda, girar hacia E, hidari gedan barai.
- Sin variar la posición y encadenado con el anterior, migi age tzuki.
- Abrir la mano lentamente.
- Elevar la rodilla derecha y caer hacia E, migi kosa dachi, hidari gedan tzuki migi jodan nagashi soto uke. El puño derecho se coloca sobre el hombro izquierdo y con la palma hacia la oreja.
- Hacia O, retrocediendo la pierna izquierda, hidari hiza kushu dachi, migi gedan barai hacia E. El cuerpo ligeramente inclinado hacia delante.
- Cambiando el pie izquierdo, hidari zenkutsu dachi, hidari gedan barai. Encadenado con el anterior
- Lentamente, sin variar la posición, migi teisho age uke hacia NO.
- Avanzar hacia N medio paso con el pie izquierdo y intercambiar los brazos, el izquierdo pasa arriba y el derecho abajo para preparar el siguiente movimiento.
- Avanzar hacia N, migi zenkutsu dachi, migi age teisho uchi hidari osae teisho uke. Este movimiento y el anterior se realizan de forma fluida y lenta, sin interrupción.
- Lentamente avanzar hacia hacia N, hidari zenkutsu dachi, hidari age teisho uchi migi osae teisho uke.
- Lentamente avanzar hacia hacia N, migi zenkutsu dachi, migi age teisho uchi hidari osae teisho uke.
- Con yori ashi hacia N, cambiar a migi kokutsu dachi, migi gedan barai.
- Encadenado con el anterior, yori ashi hacia N y cambiar a kiba dachi, sokumen morote koko tzukami uke. La mano izquierda, con el pulgar mirando hacia abajo, a la altura del cuello y la derecha con la palma hacia arriba a la altura del nudo del cinturón y el codo pegado al cuerpo.
- Salto de 180º por la izquierda para caer en migi kokutsu dachi hacia N, shuto uke. Las rodillas se recogen al pecho mientras se gira.
- Retroceder un paso a hidari kokutsu dachi, shuto uke.
- Incorporarse a yoi moviendo la pierna izquierda (el puño derecho junto a la palma izquierda y en el costado izquierdo) y saludo.

Video del kata:

Vídeo de Tomari no Wanshu:

Versión practicada en Wado Ryu: